第62章 学艺

回到北京，哥哥们忙着艺考，弟弟们忙着补课，我被我哥丢去了许老师家，说要让我去上个兴趣班。

        我很疑惑，我又不是小朋友了，现在还要给我安排寒假兴趣班吗？

        许老师说我没有太多时间系统学习，只能用这一周多给我来个特训了，让我不必有什么心理压力，把他这里当成一个普通的兴趣班就好。

        白老师，现在应该称她为表侄女了，她跟我奶奶成功地认上了亲，一排辈分竟然是我的表侄女，惊得我都不知道该说什么好了。不过我日常还是叫她白老师，毕竟年龄不在一个层次，按辈分叫有些不太礼貌。

        我也已经搬到爷爷奶奶给我的那套四合院里住了，我跟哥哥还给门口的小巷取了个名字叫“安和”，以后安和巷就是我们的另一个小家了。

        我现在住在安和巷，每天清晨跑去许老师家跟他一起出早功，上午跟他学习戏曲选段和唱腔，下午跟他一起学习戏曲的基本功，晚上他就要我登台表演他白天所教的内容，就在他的庆辉堂，台下还有他给我找来的观众。

        我□□豆这一年多的时间，养成了一个改不掉的习惯，那就是没有把握不能上台。可大多数的上台时间都不是我能决定的，我们还是一个团体，上不上台也轮不到我去改变，所以当我心里没有把握的时候被逼着上台，我就会很没有底，抓紧在台下的时间疯狂练习，逼也要把自己逼到有把握了才能上台。可有时候时间真的来不及，心里惴惴不安地上了台，往往表演效果都达不到心理预期，下了台我可能要emo一会儿了。

        在许老师这里也是这样，他上午刚教了我怎么唱，下午又教了我怎么演，晚上就要我登台，台下还有不知道从哪儿拉来的观众，年轻的、年老的都有，看着就像是懂行的，吓得我在后台心都要跳出来了，生怕一上台就露了怯，砸了许老师的招牌。

        或许人不被逼一把，总不知道自己的极限还能更高。以前的爱豆舞台只表演一首歌就够我慌得了，现在学习和上台都安排在一天之内，我竟也慢慢适应了下来。

        庆辉堂富丽堂皇，精巧华美，掌灯时分亮上满院的大红宫灯，台下再摆上几张八仙桌汇聚一众听客，锣鼓声一响起，这座百年戏楼就仿佛重新活了过来，在暮色和宫灯的映衬下无比地瑰丽。

        许老师大概很擅长教授子弟，对付我这种没有一丁点儿戏曲功底的小白，他有自己的绝招。

        本来说好只是当个兴趣班我才同意来的，结果第一天上课许老师就教我教得特别认真用心，谆谆教诲、殷切期盼，又特别的郑重，好像我真的就是他的亲传子弟一样，搞得我也不敢抱着玩乐的态度去敷衍他，只能打起精神聚精会神地听他讲，还时不时地问一问问题。

        上午刚上完课，徐老师就告诉我晚上要登台演出，只有我一个人，就演他上午教我的选段。我吓了一跳，连忙说自己一天肯定学不好，求许老师把晚上的演出取消。许老师却说，早上请帖就发出去了，观众晚饭后就会到场，戏楼也在布置了，一到时间我是必须要登台的，这谁也改变不了，还说以后的每一天都会有演出，让我好好准备。

        请帖已经发出去了，今晚的演出势在必行，我慌得下午的课一直在跑神，许老师就批评我说，还没上台呢就先露了怯，你这样的状态一出场，观众是不会让你开唱的。别看这戏台小小一个，要想掌控好这一场演出，可比你们的演唱会难多了。这里面的学问可深着呢！你啊，慢慢学吧！

        到了傍晚，许老师带我去戏楼后台，我以为只是熟悉一下演出场地，就没有多想。可等我一打开化妆间的门，就被里面的光彩闪了一下眼。梳妆台靠墙的地方整整齐齐摆了一溜儿的首饰，全都用黑色天鹅绒规规整整地插放在木箱里，左侧墙边的衣架上放了孙玉姣出场时要穿的衣服，跟我看的陈永玲老师视频里的衣服一模一样，镜子前放的是化妆要用到的油彩、胭脂等物品，旁边还放了我在电视剧里看到过的片子。

        我惊了，对于这个贴片子我还是有一点点了解的，这可是著名的发际线杀手啊！我惶恐地望向许老师，问他是不是要我全套造型上场，他给了我肯定的回答。我一下子就懵了！这才一天，听说京剧的观众都是懂行儿的老戏迷，我不会被赶下台吧？这么大的排场，我要是演砸了，那可怎么收场啊？

        我慌得不行，以前的老毛病又开始犯了，饭也不吃了，就趁着台下还没人，观众还没进场，一遍遍地熟悉着今天许老师教的内容。

        他今天可教的太多了！上午学的是《拾玉镯》里第一场孙玉姣上场的念白，下午学的是基本的进场退场规则和“手眼身步法”的基本要素，后面的赶鸡、做针线和唱词都没学，许老师还要求我晚上念白不能错，声音要在调上，眼神要灵动，身形步法也要跟人物形象贴的上。十六岁的阿蕴要演十六岁的孙玉姣，年龄上倒是没差，性别吧，从根本上来说也没差，京剧里“乾旦坤生”的传统放在我这儿刚刚好，娇俏可爱的孙玉姣我还是能演一演的。不过要想娇俏得合情合理、合乎规则却是很难的。

        大家都知道，京剧表演是要现场伴奏的。跟我们流行音乐的唱跳表演不同，京剧里的一举一动都与曲子相合，哪一个动作做错了，下一个动作就有可能接不上，也不存在什么freestyle让你自由发挥，所以在场上的每一个动作都要和着音乐来，每一个动作的表情、眼神都要和唱词相和，这简直是太难了！怪不得大家都说，“台上一分钟，台下十年功”，还好今晚只是念白，如果加了唱词，我可能会原地崩溃。

        晚上六点半一到，锣鼓声准时响起，我满头珠翠，着一身浅蓝色短袄和裤子，系了黑色饭单和黑色绣花草纹的四喜带，拈一条粉色丝帕出场，进场就是一段整装走路戏，然后站到台前来开口，“愁锁双眉，习针黹，针黹懒做……”

        四分钟的戏，没有什么很费体力的大动作，演下来我居然出了一身冷汗。这哪儿是上台演出啊！这明明是上台考试！台下坐的观众没有一个叫好的，大家都面无表情地看完了我这四分钟的表演，表演结束后才给了我鼓励性的掌声。一退场回到后台，我就忍不住趴在梳妆台上哭了。

        许老师来后台找我，我一直不敢抬头看他，低着头抽泣着等待他的批评。他却开口跟我说，“阿蕴，你只浅浅学了一天，莫说京剧的门，就连京剧的皮毛都没摸着。要依着观众的评判，你的表演定是不合格的，所以台下没有人为你鼓掌叫好。可你作为一个初学者，只学了一天就有胆子登台，还没有出大的纰漏，所以演完时观众才会用掌声鼓励你。你的情况不同，有职业又有学业，空不出太长的时间把自己浸在戏院里打磨，可你却也有些唱京剧的天赋，我也不忍你把京剧当做一时的兴趣，不入门地哼上两句就丢在一旁，所以才硬要了你来。阿蕴，就算你在我这儿学不了多久，我也想带你看看京剧这片海，我们的国粹也需要你这样的年轻人。等你以后什么时候有空想学了，我这儿也随时欢迎你！今天表现得不错，明天再接再励。我可让徐舟给你录了视频，一会儿你看看？”

        许老师的一番言语提醒了我，我抬起头看着他，“许老师，我真的表现得还不错吗？不是你在鼓励我？”

        许老师哈哈一笑，“那倒不至于，我可是实话实说的。”

        他一夸我，我就没那么伤心了，我还以为自己演砸了呢！

        徐舟拿了视频过来，我看了一遍，确实没有什么大的纰漏，不过瑕疵却有很多，一看就是个菜鸟。我拉着许老师的袖子让他就地点评指导一下，恨不得在这里再把刚刚的表演再演一遍。许老师拍拍我的肩说不着急，明天还有得教呢！让我先去吃个饭好好休息休息，不然明天的课，体力准跟不上。

        也是，我这一天除了早饭基本上没吃什么，只喝了些水润润嗓子，到现在已经饿得前胸贴后背了，刚刚只顾着表演的事，一时都没想起来。现在许老师一提醒，饥饿感就猛地朝我袭来，感觉自己能吃下一头牛。

        嘿嘿，也只是感觉而已。白老师给了留了一碗红枣粥，就怕我不吃饭表演结束了撑不住。也还好只是留了一碗，多了我也真的吃不完。

        第二天，许老师还是教了我孙玉姣的几句唱词，帮我纠正了很多细节上的错误，还教了我赶鸡、做针线的戏，说是要让我在台上解放自我。

        确实挺解放自我的，我连鸡都没见过，却要在台上表演赶鸡，可能赶的是空气□□！这不就是传说中的无实物表演嘛！

        许老师说，这一段赶鸡的戏要想演得好，第一就是要熟悉要赶的鸡，要知道正常的赶鸡都有哪些步骤，第二就是要有信念感，坚信自己就是孙玉姣，就是一个在家绣花的女孩在赶鸡。只有你自己相信台上有鸡，自己沉浸其中去真的赶，你的一举一动才能影响到观众。要做到“真”，而不要故意去“演”，这两者是有很大区别的！

        第三天和第四天，许老师换了我们在央视大楼初见时唱过的《空城计》。诸葛亮在京剧中属于安工老生，以唱为主，动作幅度很小，神态安闲从容，唱的时候也比较沉稳。许老师说，那天听我唱“我在城楼观山景”声音太过稚嫩，让我跟着他学发声技巧，改变一下我的声音。他还逗我说以我的脸和身形去扮诸葛先生，可能吓不退城下的司马大军，让我不要在意外表，专注于这出戏的唱功。而我模仿的是于魁智老师，正想努力学到一点点他的那份淡然和从容。

        第五天，许老师来问我还有什么感兴趣的京剧片段没有，我就提了小时候看过的《贵妃醉酒》里“海岛冰轮初转腾”片段，许老师就说，果然还是这个适合你。

        《贵妃醉酒》许老师教了三天，给我参照的是梅兰芳老先生的代表作视频。梅派的唱法讲究的是“唱不漏齿”，基本上看不见嘴动，我觉得这个挺有趣的，就更想去学了。

        在许老师这里待了七天，学了三个不同角色的片段，最后一天，许老师要求我把三个角色通通再演一遍。

        孙玉姣含羞带俏，眼神灵动，步子小而快，念白和唱词算三个里最简单的。诸葛亮的中年男子唱腔实在是个大挑战，我已经尽力学习发声技巧了，希望能从唱上弥补扮相的不足，毕竟看着真的不像诸葛，像他的孙子偷穿八卦衣假扮的诸葛，许老师看了都直笑。杨贵妃端庄典雅，步子缓而有礼，一举一动都诠释着大唐盛世之美，对身形步法的要求非常高。幸好后面的衔杯、卧鱼等大量高难度动作许老师没有教，不然我可能下个月也走不出这个戏院了。

        最后一天的表演，哥哥也来了，更可怕的是，他还带了一个专业的摄影师，说要把这三个表演片段和之前徐舟给我录的视频一起剪成一个《阿蕴京剧初体验》的纪录片给爷爷奶奶看。我本人表示很无语！不过只要爷爷奶奶能开心，我也没什么不乐意的。

        京剧的造型做起来很讲究，都是按照固定的步骤一步步来的，自由发挥的空间不大。给我化妆和盘头的老师手又快又稳，帮我们节省了好多准备时间。表演完一个片段，我要再回到后台换妆发接着表演另一个角色，感觉自己快要累垮了。不过最后看到自己的表演进步了很多，还是很有成就感的。

        最后一天的表演和学习结束，挥别许老师和白老师，哥哥和徐舟带着我回了别墅区的新家。七天没见到他们了，我还是很想念他们的。


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